星展銀行(DBS)計劃推出零售數字資產交易服務
2月14日消息，新加坡星展銀行CEO Piyush Gupta在財報會議上表示，計劃于2022年年底前推出零售數字資產交易服務。據悉，DBS于2021年初開設了機構數字資產交易平臺，全
5月10日，虛擬偶像A-SOUL珈樂“直播休眠”話題閱讀量破千萬，并登上熱搜。其實這并不是虛擬人物第一次登上熱搜，此前柳夜襲、梅澀甜都曾引發行業熱議。
如今，在大眾娛樂需求持續增長以及網絡和影像音頻技術不斷迭代，各大科技公司不斷入局的情況下，虛擬偶像產業逐漸走入發展的高峰期。
2022年，虛擬人物被放在了聚光燈下。跨年晚會、活動、各大平臺、甚至企業中都能看到他們的身影。即便人們對于虛擬人物已不陌生，但是探究其概念，卻依舊模糊。
參照維基百科對虛擬人物的釋義，他們是“指人們在計算機上模擬出一個類似真人的虛擬人形象。虛擬人的研究領域涉及到人類的表現、運動和行為。”同時，根據屬性和平臺的不同，稱呼也會有所不同，例如虛擬人物、虛擬偶像、虛擬youtuber、虛擬up主等，本文在以下內容中會統一使用虛擬人物一詞。
看似是一個是新的產物，但早在40年前，虛擬人物就已經開始出現。
1982年，動畫《超時空要塞》播出后反響火爆，官方順勢而為力捧林明美原地出道，并以動畫中角色歌曲的形式發布了個人單曲。自此，第一位虛擬歌姬“林明美”誕生了。她的商業價值也因為粉絲們的熱情捧場得到了證明，不過她的“角色屬性”似乎掩蓋住了一大部分虛擬人物的身份，同時也沒有什么技術應用而言。
自此，“虛擬人物”的概念不再高高掛起，技術的落地讓他們開始走入真實世界，不再是紙片人、套玩玩偶那么簡單。
2017年，Bilibili“虛擬次元計劃”UP主小希和小桃也成為該時期具有代表性的虛擬偶像。之后，Bilibili、搜狗、百度和 BKizuna AI 等公司紛紛布局虛擬人賽道。
2020年以來，隨著技術日益成熟，虛擬偶像的應用模式呈精細化、智能化和多樣化發展趨勢。
2021年9月4日，虛擬人梅澀甜在騰訊新聞平臺上發布了全網第一個虛擬人脫口秀《梅得說》，以虛擬人視角吐槽人類。其青春可愛的形象與智慧幽默的表達吸引了大量網友觀看，與其跨次元互動，視頻播放量迅速突破百萬。因其脫口秀中含有豐富的“知識梗”，梅澀甜成為騰訊新聞首位虛擬人知識官。
2021年10月31日，柳夜熙發布了第一條視頻就登上了熱搜，獲贊量達到300多萬，同時漲粉絲數上百萬。被稱為2021年的“現象級”虛擬人。
2022年，網易伏羲推出虛擬人“林幺幺”，據介紹，林幺幺運用了一系列前沿AI技術，大幅度提升了虛擬人語音、動畫的制作品質和效率。讓林幺幺得以從二次元走進三次元世界。
有了身份，虛擬人物還需要誕生于真實世界，它們從技術中來。基于此，就可以從技術應用的角度來簡單區分他們的外貌類型。
綜合呈現：
虛擬人物看似是個一本萬利的好生意，只要產出一個形象，設計好身份后分分鐘就能立馬投入市場，落地場景就更不用多說。
據頭豹研究院數據，當前虛擬數字人市場規模已超過2000億元，預計2030年將達到2703億元。千億市場已就位，再加上元宇宙的熱度，各大公司在2022開年就從全產業鏈的方向開始爭搶投資。似乎火已經燒得夠旺了，但目前各個相關公司的回應仍然是“成本遠大于盈利”。
首先，最直觀的就是外貌的寫實性，以柳夜熙為例，背后公司創壹科技CEO梁子康透露：“2018、2019年，我們每一秒的視頻價格比1克黃金還貴，現在每一秒價格相當于2到3克的黃金制作水準和制作成本，其核心是建立壁壘。”背后涉及到的創作團隊人數超百人，這背后的成本花銷可見一斑。
除了技術支持的“真”，還要美的“真”。以Ayayi為例，為了確認最初的形象就有不下四十多張樣稿。對比真人明星，虛擬人物“顏值”出圈更難，什么是現代人們會喜歡的樣子，尤其對于一個時刻都在變化的時代，審美更是一樣。那些制作越精良，越能引起我們感嘆的背后，其實也是在感嘆流水般的成本。
據安信證劵研究中心：虛擬人物相關制作人員的平均薪資水平在 2021 年漲幅明顯，目前建模師、綁定師、動畫師、道具師、三維場景設計師的月平均薪資水平分別為 10-15k、10-30k、10-20k、8-15k、15-30k不等。
“大部分的虛擬人制作公司或者說IP仍然處于流血階段，還在燒著資本的錢。假如虛擬人這個賽道上大家都拿不到投資，90%都會死掉，自己造血的功能還沒有。”創幻科技創始人陳堅說。
回顧虛擬人物的發展歷程，不管是林明美還是初音未來，再到ayayi、梅澀甜，每次出現都能引起人們的一陣討論。但據不完全統計冬奧會期間，就出現了三十多個虛擬人物，從跨年春晚、節日活動再到慶典、品牌廣告，從直播帶貨、走秀到主播主持、自媒體達人，能玩起來的新跨界模式越來越少，即使虛擬人物僅僅有幾十個，“新鮮感”仍然在不斷消失。
“燒錢模式”雖然就能得到好技術、好外貌，但虛擬人物盈利模式、商業價值尚不清晰。且國內尚需解決技術上的難題，如何將虛擬人物更好的流程化的呈現和制作，提高生產效率和資源復用率，也是擺在研發公司面前的一道坎。
身份型虛擬人物不同于服務型虛擬人物的工具人屬性，它的價值亟需被流量印證。近幾年虛擬人物引發熱議的原因，主要會圍繞其與真實世界之間連接的緊密程度。簡單來說，越“真”流量越大，越“真”似乎就離元宇宙越近。對于虛擬人物，想要越“真”就要越復雜。
日本機器人專家森昌弘于1969年提出了“恐怖谷”理論，這是一個關于人類對機器人和非人類物體的感覺的假設。他認為，人形玩具或機器人的仿真度越高人們越有好感，但當達到一個臨界點時，這種好感度會突然降低，越像人越反感恐懼。可是，當機器人的外表和動作和人類的相似度在繼續上升的時候，人類對他們的情感反應又會變回正面。
所以，對于虛擬人物來說，今天上了哪個舞臺，哪個接了一個廣告只是增加了曝光而已，這些形式上的變化并不能引起用戶的長期關注。而且在鮮活性受限的情況下，只會讓工具人的屬性越發明顯，無法獲取用戶信任建立情感連接。這就要求虛擬人物的打造，要從人設、內容調性、情感價值、互動交流等地方，無限接近真實，這是一個長期且復雜的過程，需要大量的技術積累和資源投入。
即使道路坎坷，仍需大步向前。不管元宇宙的大船造成什么樣子，入船的資格我們要牢牢握住。綜合國內外多個報告的趨勢部分來看，大多數研究機構對虛擬偶像的未來發展仍持積極態度。隨著技術的加持，明確行業準則；野蠻生長不管用了。未來各大平臺對于用戶注意力的搶奪更加激烈，早做好于晚做。
艾媒咨詢《2022年中國虛擬人行業發展研究報告》預測，2021年，虛擬偶像的帶動市場規模和核心市場規模分別為1074.9億元和62.2億元，預計2022年將分別達到1866.1億元和120.8億元。
中信證券《虛擬人：內容運營塑造人格，技術能力拓寬應用場景》報告預測，中國虛擬數字人市場規模到2030年將會達到2700億元。
其中，受益于元宇宙爆發和人工智能技術的不斷突破，虛擬化身Avatar將成為元宇宙時代實現交互的關鍵媒介，替代真人服務的虛擬人在現實和元宇宙中充分發揮作用提高效率，多模態AI助手在多種對話服務基礎上升級至虛擬人形態，多種因素驅動實用型虛擬人市場規模增長至2430億元，占整體虛擬人市場規模的90%。
艾媒咨詢《2022年中國虛擬人行業發展研究報告》預測，虛擬人市場B端場景不斷拓寬，服務型虛擬人會成為發展新趨勢。
報告指出，得益于技術的創新以及公眾認知度的提高，虛擬人功能不再局限在滿足大眾的娛樂需求，B端場景應用不斷拓寬。未來虛擬數字人將逐漸滲透營銷、政務、銀行、地產等領域，服務型功能凸顯，幫助企業實現降本增效，虛擬人產業將往規模化、社會服務方向發展。未來或許人們能在多個行業領域看到虛擬人的身影，虛擬人服務可帶給人們新鮮感，也能克服一些空間、時間因素，實現多場景服務。
廣發證券：《虛擬人產業—應用場景不斷延展，商業化加速》報告第三部分報告根據虛擬人的商業模式，將虛擬人劃分為IP型虛擬人、非IP型虛擬人和元宇宙中的虛擬人，并介紹了三種形態虛擬人的商業化鏈路。
本文鏈接：http://www.rrqrq.com/showinfo-40-361-0.html虛擬人物的前世今生（附虛擬偶像的未來發展趨勢）
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