原子之心展覽園地下區(qū)域死者位置介紹
原子之心游戲里面玩家可以與所有死者對(duì)話來解鎖招魂問卜獎(jiǎng)杯，游戲里面的不同區(qū)域都分布了死者，需要玩家自行去搜索發(fā)現(xiàn)。今天小編給大家分享一下原子之心展覽園地下區(qū)域死者位
在射擊和競(jìng)技類型的游戲海中，有一類游戲選擇了摒棄戰(zhàn)斗玩法，轉(zhuǎn)而專注于敘事、探索當(dāng)中，外媒GameRant盤點(diǎn)了9款可以讓玩家放慢腳步，轉(zhuǎn)而慢慢觀察、傾聽這個(gè)世界的第一人稱佳作。
1.《伊森卡特的消失》
紅溪谷宛如夢(mèng)境，卻隱藏著比美麗的森林更令人毛骨悚然的秘密。在《伊森卡特的消失》中，玩家將扮演超自然現(xiàn)象偵探，前去調(diào)查一個(gè)男孩的詭異失蹤案。這個(gè)男孩擁有豐富的想象力，其家族歷史也值得深思。游戲中沒有戰(zhàn)斗，也沒有指引方向的箭頭，只有微妙的觀察、探索，以及通過幽靈記憶重建進(jìn)行一些空靈的推理。
游戲有著極好的視覺效果。這是首批將攝影測(cè)量技術(shù)應(yīng)用于環(huán)境的游戲之一，其效果清晰可見：巖石、樹木和銹跡斑斑的火車車廂……仿佛直接走入一座被遺忘的美國(guó)鬼城。雖然沒有戰(zhàn)斗，但結(jié)局帶來的情感沖擊可能比任何Boss戰(zhàn)都更震撼。尤其是當(dāng)玩家意識(shí)到伊森的一些最黑暗的故事可能并非之時(shí)虛構(gòu)時(shí)。
2.《東方之蔭》
沒有劍，沒有敵人，沒有體力條，只有一塊畫布、一支畫筆，以及一個(gè)令人嘆為觀止的開放世界。游戲背景設(shè)定在一個(gè)奇異的土地上，會(huì)說話的動(dòng)物們?cè)谶@里過著平靜的生活。玩家將扮演一位旅行畫家，履行母親的遺愿，在畫布上描繪她最愛的地方。而這正是游戲的核心：發(fā)現(xiàn)美，畫下它，并將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)。
《東方之蔭》注重溫和的探索，而非用戰(zhàn)斗解決問題。它的任務(wù)可能是幫助一只熊找到合適的光線來求婚，另一個(gè)任務(wù)則需要解決兩個(gè)爭(zhēng)吵不休的村民之間的矛盾。當(dāng)然，節(jié)奏緩慢這正是游戲的精髓所在。自由自在地漫游吧，沒有任何危險(xiǎn)，以及意義非凡的小勝利帶來的喜悅，讓游戲感覺就像一幅水彩畫，靜靜地展開在你面前。
3.《塔洛斯的法則》
你有看過《2001：太空漫游》嗎？想想里面的傳送門，你就能體會(huì)到《塔洛斯的法則》希望表達(dá)什么。玩家控制一個(gè)類人機(jī)器人，它在本不該出現(xiàn)的古代遺跡中醒來，被一個(gè)自稱是他們神的宏大聲音引導(dǎo)。謎題一開始很簡(jiǎn)單：打開壓力板、解開定時(shí)門，但隨著干擾器、盒子和時(shí)間記錄器等新工具的出現(xiàn)，謎題變得越來越復(fù)雜。
但在這些機(jī)制之下，隱藏著更深層次的東西。游戲不斷質(zhì)疑意識(shí)的本質(zhì)、自由意志以及生命本身的意義。其他“測(cè)試對(duì)象”留下的數(shù)據(jù)散落在世界各地，暗示著過去的失敗和對(duì)存在的恐懼。游戲中沒有暴力，沒有敵人，但一場(chǎng)爭(zhēng)奪身份、自由，甚至于靈魂的戰(zhàn)斗卻在默默進(jìn)行。很少有益智游戲能如此富有哲理，又如此靜靜地展現(xiàn)史詩(shī)般的恢弘世界。
4.《史丹利的寓言 豪華版》
史丹利是427號(hào)員工，他按了按鈕。可是有一天，他沒有按。就在那時(shí)，一切都崩潰了，以一種最精彩的方式。《斯坦利的寓言：豪華版》在原版的基礎(chǔ)上，增添了一層全新的超現(xiàn)實(shí)喜劇和存在主義恐怖，所有這些都通過凱文·布萊廷柔滑的聲音傳達(dá)出來，凱文·布萊廷在史丹利荒誕的旅程中，既引導(dǎo)又嘲諷他。
沒有戰(zhàn)斗，只有選擇，以及選擇帶來的體驗(yàn)。無論是旁白說右轉(zhuǎn)時(shí)向左走，還是在獨(dú)白中途拔掉電話線，一切都感覺重要而又無關(guān)緊要。豪華版新增了一系列結(jié)局和笑話，以及對(duì)續(xù)作和內(nèi)容更新的評(píng)論。喜歡破壞游戲或被游戲破壞的玩家會(huì)發(fā)現(xiàn)這款游戲其實(shí)充滿樂趣。
5.《萬眾狂歡》
《萬眾狂歡》的故事發(fā)生在夏日金色陽(yáng)光籠罩的一座英國(guó)村莊。游戲開場(chǎng)便提出了一個(gè)毛骨悚然的問題：大家都去哪了？沒有人可以交談，也沒有人可以戰(zhàn)斗。只有閃爍的光跡引導(dǎo)玩家穿越大規(guī)模失蹤事件的遺跡，以及收集小鎮(zhèn)前居民留下的零散錄音。
游戲節(jié)奏有意在刻意放慢，玩家在大部分時(shí)間里幾乎無法奔跑，但卻迫使他們沉浸在那令人難以忘懷的寂靜之中。游戲真正的魅力在于其精彩的表演，關(guān)于愛、恐懼、科學(xué)和信仰的深刻人性故事層層展開。游戲的音效設(shè)計(jì)，尤其是杰西卡·庫(kù)里那悲傷的配樂，承擔(dān)了大部分的情感重?fù)?dān)，讓寂靜比任何戰(zhàn)場(chǎng)都更加沉重。
6.《艾迪芬奇的記憶》
艾迪芬奇家的房子乍一看并沒有什么鬧鬼的感覺。但隨著艾迪回到童年的家，爬過那些封閉的臥室，她逐漸發(fā)現(xiàn)，這些墻壁所記起的東西遠(yuǎn)比它們應(yīng)該記得的要多。《艾迪芬奇的記憶》是一部第一人稱小說集，每一章都以獨(dú)特的游戲形式呈現(xiàn)一位家庭成員的故事和他們的死亡。
每個(gè)故事都由艾迪的敘述構(gòu)成，但每一次死亡都更多地體現(xiàn)在其超現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)方式上。游戲沒有血腥暴力，只有靜靜的悲傷，以及對(duì)逝去生命和被銘記生命的一種奇妙而美妙的慶祝。游戲體驗(yàn)雖然有些短暫，但即使在結(jié)束后，也久久縈繞在玩家的骨髓中，成為一款難忘的游戲。
7.《歸家》
1995年，雨下得很大。凱特琳·格林布萊爾剛從海外旅行歸來，卻發(fā)現(xiàn)家里空無一人。沒錯(cuò)，熟悉的“大家都去哪兒了？”謎題，在《歸家》中迅速演變成更深刻的話題。玩家探索格林布萊爾的家，翻閱筆記、磁帶和隱藏的隔間，拼湊出他們不在時(shí)發(fā)生過的事情。
盡管篇幅不長(zhǎng)，但房子里的每一個(gè)角落都講述著一個(gè)故事，從被遺忘的披薩盒到墻上釘著的Riot%20Grrrl樂隊(duì)的海報(bào)。游戲的核心情節(jié)圍繞著凱特琳的妹妹薩姆和她的個(gè)人旅程展開，其處理方式在游戲中罕見地細(xì)膩。《歸家》就像走進(jìn)某人的日記，定義了“步行模擬器”類型。
8.《看火人》
《看火人》以一段扣人心弦的文字序幕開場(chǎng)，早在玩家登上瞭望塔之前就已奠定了游戲的基調(diào)。玩家扮演亨利，駐扎在懷俄明州的荒野中部負(fù)責(zé)觀察火情，并只能通過無線電與他們的上司黛利拉對(duì)話。這段對(duì)話成為了游戲體驗(yàn)的核心。
游戲中沒有戰(zhàn)斗，沒有敵人，然而隨著森林里怪事頻頻發(fā)生，一股濃重的恐懼感油然而生。有人在監(jiān)視我們？文件丟失到哪了？想象與現(xiàn)實(shí)的界限在游戲種開始模糊。但最令人難忘的是亨利和黛利拉之間充滿玩笑、懷疑和尷尬人性的紐帶。這款游戲讓玩家在內(nèi)疚、孤獨(dú)以及來自他人聲音的奇葩安慰里逐步掙扎。
9.《見證者》
喬納森·布洛的《見證者》講的是畫線，繪制成百上千的線。它們橫跨面板，橫跨風(fēng)景，如果你玩得夠久，甚至可能橫跨你的腦海也說不定。這座島嶼或許看似寧?kù)o：色彩斑斕的樹木，清澈的天空，輕柔的風(fēng)聲，卻隱藏著一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的邏輯謎題迷宮，越深入謎題就越詭異。
游戲中沒有戰(zhàn)斗，沒有對(duì)話，甚至沒有背景音樂。只有玩家和日益復(fù)雜的謎題規(guī)則，這些規(guī)則通常與環(huán)境有關(guān)。玩家一開始在平面屏幕上描繪簡(jiǎn)單的路徑，但很快他們就需要排列樹枝、陰影和建筑，以解開融入游戲世界本身的謎題。如果這聽起來太抽象，那么當(dāng)屏幕淡出，一段隱藏的視頻開始播放，點(diǎn)出了你在所有這些腦力激蕩之下潛藏著某種各種意味，《見證者》提出的問題遠(yuǎn)不止“哪條路才是對(duì)的”。
當(dāng)然，好的游戲遠(yuǎn)不止這些，如果你還知道哪些能為玩家?guī)硪曈X盛宴和極好感官的作品，不妨來評(píng)論區(qū)分享一下！
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