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作者｜張思齊 出品｜眾面（ID：ZhongMian_ZM）
如今的國產懸疑電影，成了陳思誠的天下。
最近大爆電影《消失的她》票房突破30億斷層奪魁暑期檔，陳思誠再度風頭無兩。你可以說陳思誠的電影邏輯不縝密，套路太庸俗，但你不得不承認的是，幾乎每一次，他都精準號脈了觀眾的興趣點。即使沒多喜歡“陳氏懸疑電影”，還是會被“騙”進影院，這就是陳思誠的票房魔力。
作為中國首位百億票房導演，對于怎樣才能滿足投資方、電影市場和觀眾三方的需求，陳思誠已然駕輕就熟。用一部口碑向下的電影讓沉寂已久的電影市場重新掀起萬丈波瀾，甚至引發全網討論，陳思誠是怎樣做到的？
懸疑+明星+東南亞+已被驗證過的劇本+社會熱點=一部高票房的陳思誠式電影。
陳思誠對自己的定位很清楚，不追求精品，只打造爆款。以懸疑為噱頭吊起觀眾好奇心，明星帶動流量讓觀眾買票走進影院，讓資方心甘情愿地砸入大把投資金，陳思誠模式到此就已經成功了大半。
此外，在陳氏電影的公式里，看似只是作為背景的東南亞也實實在在地為這道加法的運作出了力。在熱帶環境下，濃烈的色彩、神秘的宗教文化、復雜的社會情況都給予了電影豐富的戲劇空間，種種犯罪問題的發生似乎也更加合理。在這背后，陳導的精明還體現在對審查制度的規避，當堆砌的故事發生在異國，一部部探案式電影便能順利地在國內上映。
當你看完電影走出影院，心里會有一種油然而生的熟悉感，但想去質疑《消失的她》有抄襲嫌疑的時候，殊不知陳思誠方早在三年前就曾去到南京找“泰國孕婦墜崖案”的當事人授權。又因為情節與1990年的蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》雷同，財大氣粗的電影團隊索性也買下了這部電影的版權，杜絕了抄襲的負面爭議。
回顧陳思誠的成功之作時會發現，不僅是《消失的她》，陳思誠的每部作品都背靠著一部已被市場驗證過的劇本。寫不出離奇荒誕的新劇本在中國電影圈內從來不是問題，只要選擇一個國外的好劇本，站在前人的肩膀上，無論是內容導向還是故事創意，怎么本土化改編也不會走得太偏。
《唐探1》尚在揉雜多部電影小說的情節，《唐探2》參考《雙瞳》拍風水和推理，到了《誤殺》系列的時候，陳思誠則選擇直接購買國外電影的版權進行翻拍，《誤殺1》翻拍印度電影《誤殺瞞天記》，《誤殺2》翻拍美國電影《迫在眉梢》。總之，最后回想起這些電影，觀眾和市場仍然會將它們劃入“陳思誠東南亞犯罪宇宙”的范疇。
最后一步，是將國內的社會熱點與電影進行縫合。在《消失的她》這部電影中，你能看到“鳳凰男”“女性互助”，甚至是“性別對立”“恐男恐婚”等等在互聯網上吵得不可開交的社會議題。抓住了這些，就等于為電影找到了流量密碼。根據貓眼專業版數據顯示，映后12天的《消失的她》共計有800多個營銷事件，超過同期上映的其他電影之和。
將所有的爆款元素集齊，再把所有的風險排除，陳思誠模式環環相扣，屢試不爽。為了端上一份高度研習當代話題偏好與消費動力后的產物，陳導不可謂不煞費苦心。
好電影，還是一部好賣的電影，陳思誠果斷選擇了后者。
比起導演，靠著“拿來主義”賺得盆滿缽滿的陳思誠更像是一個徹底的商人。如果把陳思誠的影視成績做成一張圖表，他的每一部新片票房相比上一部基本都實現了指數級的增長，甚至觸碰到時下市場條件下單片票房的天花板，打造出了中國電影工業的成功案例。
從《北京愛情故事》到《唐探》、《誤殺》系列，再到今天的《消失的她》，演員到導演的成功轉型是陳思誠身上最矚目的標簽。很顯然，陳思誠并不滿足于做游戲中的角色，他的野心是成為背后的操盤手。但想在中國電影界掘金，背后離不開資本的支持。
其中，不得不提的名字就是萬達。
彼時，電視劇《北愛》的主要投資方是萬達入股的新麗傳媒，萬達由此成了陳思誠的半個老板。在陳思誠導演處女作《北愛》用3000萬成本換來上億回報的后，陳思誠立刻著手拍攝同名電影版，以4000萬成本取得5個億的票房，驚人的回報比讓資本方紛紛投來目光。
萬達的電影出道晚于華誼兄弟、博納影業和光線傳媒三家巨頭，自2005年進入電影行業以后連續虧損，核心人才也接連離開，加上錯過了張藝謀和陳國富等一流導演和制作人，萬達不得已押寶新銳導演以站穩腳跟。
陳思誠就是萬達需要的那種年輕導演：有想法、有野心、懂觀眾，最關鍵的是，不抗拒商業，甚至主動靠近商業。于是，萬達和陳思誠開始深度綁定，并且入股陳思誠的影視公司，從此，從電影到網劇，每一部陳思誠參與的作品都有了萬達的身影。
最初，是萬達影院在幕后投資、電影宣傳、院線排片等環節為陳思誠推波助瀾。后來，在影視界進入極寒狀態，萬達也深受影響持續虧損之時，陳思誠交出《唐探3》和《誤殺》系列為萬達提振了業績。從背靠萬達到拯救萬達，陳思誠成為了對萬達最重要的人之一。盡管因為公司經營方向的調整，萬達缺席了《消失的她》，但二者合作仍在繼續，也必不會在短期內分道揚鑣。
不過，在陳思誠的商業版圖里，自己才是那個最重要的角色。天眼查APP顯示，陳思誠目前的名下企業共有12家，其中便包括北京壹同傳奇影視文化有限公司，電影《消失的她》的第一出品方，由其父陳勝奇與陳思誠本人全資持股。
此外，另一家由其父擔任法人代表的公司名為上海壹同影視制作有限公司，旗下有劉昊然、文詠珊榮梓杉等簽約藝人。這些演技口碑受到認可的演員已紛紛在陳思誠的作品中嶄露頭角，成為參演常客，幫助陳思誠的市場影響力進一步擴大。
不可忽視的是，《消失的她》影片背后還有另外12家聯合出品方。其中就有淘票票和阿里巴巴影業、上影集團和珠江影業等耳熟能詳的名字，一家名為上海人馬創造影視傳媒的公司雖然有些陌生，但背后的股東卻是吳京和鄧超。
明星和資本的聯合是個雙向受益的過程，資本的圈子，向來復雜。電影行業的支柱企業、老牌國企和名人投資的行業新貴紛紛加盟，當老板們滿載而歸，陳思誠也求仁得仁。
公式電影有錯嗎？
有人說，當你的閱片量越少，對懸疑題材越不了解，陳思誠的電影就會越好看。的確，對用戶下沉的市場來說，陳思誠的電影是一塊蜜糖。近兩年，陳思誠的電影票房數據呈現出了一二線占比越來越低，三四線城市占比則越來越高的趨勢。這一批下沉的電影觀眾幫助陳思誠創造了又一個的票房神話，畢竟，當你能拉動一批新的人走進影院，市場的空間就再次擴大了。
但當你想打造一部符合全年齡段觀眾觀賞趣味的“最大公約數”時，這部電影就注定會招來罵名。陳思誠在近幾年已經陷入了票房向上，口碑向下的困境。他不是沒有想過突破，甚至可以說，陳思誠從沒有放棄過突破。
從當演員開始，為了不被《士兵突擊》的形象框住，在事業的上升期，他交出了自己一整年的時間和被稱作“禁片之王”的導演婁燁和當時的非著名演員秦昊、譚卓、張頌文等拍攝了同性題材電影《春風沉醉的夜晚》，最終獲得了戛納電影節最佳男主角提名。
在當導演之后，陳思誠也嘗試過往科幻題材出發，在去年拍攝了《外太空的莫扎特》。可即便是“陳思誠+黃渤+榮梓杉”的陣容，陳導的票房口碑還是雙撲街。不同于演員作為個體的簡單轉變，脫離了公式電影的陳導栽了個大跟頭，本是一部想要老少皆宜的兒童電影，卻陷入了兒童生活太低幼，成人部分太生硬的兩難困境。
歸根結底，陳氏電影對于社會議題的探討仍然太過淺薄。《外太空的莫扎特》的差評如潮的原因在于對家庭代際矛盾故事的浮于表面，而《消失的她》看似在為女性發聲，實際上還是高高在上的男性凝視，女性形象在被創造的那一刻就陷入了固有框架而不自知的敘事中。
這樣刻意將社會議題引向極端化，不僅無法解決問題，甚至會加劇問題的嚴重性。想要跳出男性凝視，絕非引導觀眾走向性別的二元對立，如果只是簡單地將社會熱點作為激發情緒的口號，除了成為營銷噱頭，它什么也不是。
或許在短期內，這樣固有的創作模式還可以帶來可觀的收益。但是，一味地依靠改編劇本，反復踩著社會議題做營銷，流量的紅利也終會有吃完的一天，眼下異響四起，影迷圈內反感陳思誠的理由已經近乎一致。
水能載舟，亦能覆舟。當觀眾的耐心被消磨完畢的那天到來，陳思誠復制“陳思誠”的方法論還能奏效嗎？
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