饑荒無消耗馴服豬人的詳細操作方法
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8月28日,靈犀互娛的沉浸式劇情卡牌手游《如鳶》宣布公測定檔。
在8月初,《如鳶》開放了預(yù)約,在短短三周內(nèi),游戲的預(yù)約量已超600萬人。
標題中的這句話,來自于瞭望東方對制作人的采訪。在談到曾遭遇「太難了女的玩不懂怎么辦」的質(zhì)疑時,制作人給出了一句簡潔有力的答復(fù)——女生玩得懂,很多女生只是沒玩過。這句話也在社區(qū)中被反復(fù)引用和轉(zhuǎn)發(fā)。
僅從這句話你就能感受到,這款游戲有點不尋常。
一般我們想到女性向游戲,會覺得要么是換裝游戲,要么是乙女游戲,然而《如鳶》卻放不進去這個二分。
此話怎講?從玩法上看,《如鳶》明顯不是換裝,而是有策略性的卡牌戰(zhàn)斗。從內(nèi)容上看,它似乎也不是乙游:大多數(shù)乙游抽卡獲得的是男主的不同卡面,而這個游戲抽卡獲得的是密探。劇情上,也不只是在講男女主的故事,而是群像敘事。
在國產(chǎn)女性向賽道中,《如鳶》是個很特別的存在,你會發(fā)現(xiàn)目前并沒有直接與之對標的產(chǎn)品。
但這件事或許也可以反過來說,目前的女性向品類,其實被主流的方向局限了。
這款找不到對標、目前也僅釋出了一點內(nèi)容的產(chǎn)品,卻引起了這么高的關(guān)注。
這可能是一個信號:乙游,換裝,并不代表女性向的全部。或許,現(xiàn)在市面上的女性向游戲并沒有覆蓋所有的需求,玩家們還有別的胃口。
1、權(quán)謀與天下——女性向未曾走過的路
從目前放出的PV和預(yù)約界面來看,這款游戲就在游戲氣質(zhì)、女主形象、女主與其他角色關(guān)系等方面流露出非常不同的風味。
其一,和我們以往常見的大多數(shù)國產(chǎn)女性向游戲不同,《如鳶》的故事背景設(shè)置在大廈將傾的亂世,敘事更有厚重感。
打開PV,你聽到的第一句話會是:“廣陵王乃漢家宗室,豈有與臣子論高低的。”這里的廣陵王,就是玩家所扮演的主角。
伴隨這句話,一個玉璽出現(xiàn)在畫面中央。玉璽是至高權(quán)力的象征,作為出現(xiàn)在PV里的第一個意象,它是一切的起點,也暗示了游戲的權(quán)謀底色。
繼續(xù)往下看,幾個大的關(guān)鍵詞陸續(xù)出現(xiàn):權(quán)、責、人心、天下。實話說,這聽起來像那些家國氛圍相當厚重的游戲。
按照刻板印象,接下來就該是千軍萬馬的空鏡頭,隨著漫天怒吼聲,再切一個中景鏡頭,堅毅的男性面孔,或運籌帷幄,或騎馬砍殺。
然而,PV接下來是幾位男主的形象,他們逐步揭開女主的身份和處境——她是廣陵王,也是掌管情報組織的繡衣校尉,在黑暗中為天子執(zhí)行機密任務(wù),并在亂世中陷入權(quán)力與陰謀的漩渦。
亂世英雄,似乎在大家的印象里,并不算是女性向游戲里常見的敘事主題。
雖然PV長度不到兩分鐘,但它就在玩家心中奠定了完全不同的基調(diào)。
其二,女主廣陵王的形象在目前的女性向游戲中十分罕有。
為了更有代入感,許多女性向游戲會設(shè)置在架空的現(xiàn)代都市,玩家扮演一個身份標簽較弱的女性形象,比如一個剛剛嶄露頭角的職場新人。
廣陵王則很不一樣。根據(jù)官方放出的信息,她是天子劉辯的「一柄劍」,有傅融這樣的毒舌財迷下屬,可以推測,她身份不低,與不少男主平起平坐,個別角色見了她還要禮讓三分。
而且,她可以通過派出密探調(diào)查機密,利用情報攪動天下格局。
在亂世的漩渦中,廣陵王女扮男裝,用謀略奪取權(quán)力。或許她會是一個野心勃勃、利益至上的角色。
這兩種女主形象的選擇說不上孰優(yōu)孰劣,但大家一定能感覺到,《如鳶》的女主有點特別。
其三,在玩家與幾個男性角色的關(guān)系上,《如鳶》也顯得更復(fù)雜。
就幾位男主的語音內(nèi)容來看,男主與女主之間是存在深刻的情感羈絆的。
大多數(shù)時候,女性向游戲中出現(xiàn)的男性角色,他們的形象同樣可以立體,也會有自己的生活和追求,但是在與玩家互動時,它們的傾向性很強,行為邏輯似乎也更純粹。游戲主線也是“帶你走向?qū)儆谧约旱拿ㄏ嘤觥薄?span style="display:none">h8i28資訊網(wǎng)——每日最新資訊28at.com
而《如鳶》在幾個男性角色的描述之后,卻來了一句“他們與你的相遇,是因為眷戀,還是因為有所圖?”證明這個游戲不純粹是戀愛線,男主與女主之間存在利害關(guān)系。因此,主線劇情復(fù)雜度和深度或許會與大多數(shù)女性向游戲拉開一些距離。
這樣做,既彰顯亂世人心復(fù)雜,符合故事背景,又無形中提高玩家對角色互動的期待。
最后,在游戲的立意上,《如鳶》也很不一樣。
游戲簡介的最后一句:“但請牢記,唯有掌握大權(quán),才能守護珍視之物。”這樣的理念符合近來女性玩家們對主體性的需求。女性的成長不是通過被賦權(quán)來實現(xiàn),而是主動掌握大權(quán),以自己的力量守護自己所愛之人、珍視之物。
正如有玩家評論:相比于一部分乙游還停留在遇到困難等待開金手指,等待男主來救的階段,玩家們更期待的,可能是這種真正可以決定自己命運的“大女主”故事。
2、視聽突破——女性向還可以繼續(xù)卷
《如鳶》在七月底才創(chuàng)建幾個平臺的社交媒體賬號,目前放出的東西不多。但這些內(nèi)容卻能吸引很多玩家,我想一定程度上也是因為《如鳶》在視聽上的突破。
首先,視覺上的亮點是顯而易見的。
就視覺規(guī)律來說,人們在看到角色第一眼會感受到整體的氛圍,但是很快就會聚焦在臉上,進而關(guān)注到眼神。《如鳶》在男主的眼神上下了很多功夫,角色就顯得格外勾人。
游戲全程是live2D,PV節(jié)選了部分游戲內(nèi)容。在豎屏改橫屏的過程中,視頻無形中也放大了許多細節(jié)。
比如傅融說“我是你在繡衣樓的副手,繡衣樓之外的事不歸我管”時,淺淺翻了個白眼,轉(zhuǎn)了一下眼珠,展現(xiàn)出說話不太客氣的毒舌屬性。
又比如世家公子袁基說“殿下與我,有同車之緣,是袁氏的貴客,受袁氏的庇護”時,眼神先看著你,又稍微偏移出去,再眨眼時又轉(zhuǎn)回來。高光浮動,讓眼神很靈。眼波流轉(zhuǎn)之間,角色就有了一些羞怯的感覺。
游戲使用live2D已經(jīng)不算是很新的事情,但做到這種精細度的,并不多見。
其次,《如鳶》在文案和配音上的亮點同樣不可忽視。
五位男主的配音雖然僅釋出一兩句,但是很能看出個性和特質(zhì)。
比如孫策用江東話的“水”來形容你長的好看,一句話就能聽出少主的陽光氣質(zhì)。
而劉辯以用劍比喻用人——“你與繡衣樓是我最后能用的一柄劍了,卻也是我最不舍得用的劍”彰顯天子的氣場。
又比如隱鳶師尊左慈,僅僅靠兩句臺詞:“可靠的人,這世上沒這種東西”、“除了吾,不要相信任何人”,就能讓玩家感受出他清冷脫俗的氣質(zhì)來。
不僅如此,玩家還可選擇特定角色,預(yù)約專屬來電。雖然這種做法并非只此一家,但就玩家體驗來說,根據(jù)初印象選擇的那通電話,或許會成為她找到最有感情的角色的契機。
此外,角色不僅限于男主,還有很多群像。這些群像的身份是密探,是玩家可使用的戰(zhàn)斗角色。
密探的角色非常豐富,僅目前公布的已經(jīng)有十個人,包括謀士、醫(yī)學家等等。而且密探的刻畫并不比幾位男主少,甚至同樣精彩。寥寥數(shù)語,就將魯肅的有錢的老好人形象刻畫出來。
玩家二創(chuàng)也圍繞他的富商之子身份展開。
同樣有錢的還有身世顯赫的楊修,玩家也為他做了pop子和pipi美的梗圖。
有豐富的群像暫且不說,玩家還會為群像產(chǎn)出大量UGC,這一點在其他女性向游戲中也不多見。這件事或許也展示出《如鳶》擁有持續(xù)產(chǎn)出有魅力的新角色的內(nèi)容能力。
《如鳶》將密探比做廣陵王手中的利劍,但這利劍不止有男性,還有阿蟬、孫尚香等女性形象。僅從釋出的內(nèi)容來看,女性角色的眉眼間有英氣,衣著不暴露,人設(shè)也有看點。
用玩家的話說,在沒有男凝和刻意暴露之后,美女角色變得更耐看了。每次看到《如鳶》的女角色時,不會首先把視角放在刻意暴露的或者某處地方,而是放在她本身,并“由衷感受到女性的美在于內(nèi)在和精神”。
3、女性向賽道還遠未觸及天花板
可以說,雖然目前釋出的物料不多,但穿插在其中的信息,已經(jīng)傳達出了這款游戲有別于傳統(tǒng)國產(chǎn)女性向的最大差異點——強調(diào)女性作為主體的力量。
更直接體現(xiàn)這個方向的,就是《如鳶》跟新浪聯(lián)合開啟#看見她力量#話題征集。
這個話題聚焦于女性力量,引起了十余萬的討論量,瀏覽量更是將近2億。玩家們轉(zhuǎn)發(fā)點贊聚焦女性力量的文案,也表示自己也會拿起“利劍”,維護女性應(yīng)有的權(quán)利。
女性需要被看見,女性玩家的需求也需要被看見。事實上,女性向賽道游戲的許多變化,就伴隨著女性的需求被看見的歷程。
以換裝賽道為例,除了換裝玩法,后來的新產(chǎn)品也開始有更豐富的劇情演出、家園系統(tǒng)。
更典型的例子是國產(chǎn)乙游女主的形象變遷:早期大多數(shù)女主會選擇小白花的形象,甚至就是個“攝像頭”,因為廠商力求不出錯、不出戲。再到現(xiàn)在,大多數(shù)女主都逐漸變得更有主見,更獨立。這些適應(yīng)市場需求做出的改變,正反映出女性意識在近年來的覺醒和發(fā)展。
《如鳶》能有這樣的熱度,或許也是因為,游戲順應(yīng)了女性玩家在游戲體驗中對主體性的需要。
所謂主體性,具體來說,作為玩家,女性在游戲中應(yīng)該擁有獨立、自主的身份和話語權(quán),能夠主動參與并影響游戲內(nèi)容和社群互動。
一個滿足女性玩家對主體性需要的游戲應(yīng)該做到什么?至少在角色設(shè)計、劇情設(shè)定乃至于世界觀等內(nèi)容方面,它都應(yīng)該更好地反映和尊重女性的多樣性,避免性別的刻板印象。
就《如鳶》的題材來講,可能很多女性和男生一樣渴望追逐權(quán)力,但太多游戲不會給她們這樣的機會。“女生玩得懂,很多女生只是沒玩過而已。”
今年國產(chǎn)女性向新爆款不少,但《如鳶》這款定位特殊的產(chǎn)品,在這種情況下還能收獲如此這般的熱度,或許也說明,當下火熱的女性向賽道,還有待挖掘的空間。女性玩家的需求,或許遠比我們看到的更多。
可以說,這個賽道遠未觸及自己的天花板,機會依然存在,后來者或許也要更有想象力一些。(來源:游戲葡萄)
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