原子之心能量不回復(fù)怎么辦?原子之心恢復(fù)能量的方法分享
原子之心能量不回復(fù)怎么辦？原子之心游戲里面玩家可以通過消耗能量來使用一些特殊武器或是技能。不過有一些玩家在游戲過程中發(fā)現(xiàn)，自己的能量在使用后回復(fù)到一定程度就不會再繼
小島秀夫?qū)τ陔娮佑螒虻臒釔勰赣怪靡桑蚁牒芏嗳硕枷雴枂査@個(gè)問題：“能不能別在游戲里塞這么多過場動(dòng)畫了？”或者“你為什么不直接去拍電影呢？”是的，小島秀夫?qū)τ谶^場動(dòng)畫近乎變態(tài)般的追求極具爭議，有些人甘之如飴，而有些人則深惡痛絕。
近日，IGN就發(fā)文統(tǒng)計(jì)并分析了《合金裝備》系列主線游戲和《死亡擱淺》兩部作品中過場動(dòng)畫的比例。
《合金裝備》：20.29%（平均通關(guān)時(shí)間11小時(shí)30分鐘，過場動(dòng)畫2小時(shí)20分鐘）
《合金裝備2》：23.21%（平均通關(guān)時(shí)間13小時(shí)，過場動(dòng)畫3小時(shí)1分鐘）
《合金裝備3》：26.35%（平均通關(guān)時(shí)間16小時(shí)，過場動(dòng)畫4小時(shí)13分鐘）
《合金裝備4》：40.63%（平均通關(guān)時(shí)間18小時(shí)30分鐘，過場動(dòng)畫7小時(shí)31分鐘）
《合金裝備5》：8.13%（平均通關(guān)時(shí)間45小時(shí)30分鐘，過場動(dòng)畫3小時(shí)42分鐘）
《死亡擱淺》：15.75%（平均通關(guān)時(shí)間40小時(shí)30分鐘，過場動(dòng)畫6小時(shí)22分鐘）
《死亡擱淺2》：15.97%（平均通關(guān)時(shí)間37小時(shí)40分鐘*，過場動(dòng)畫6小時(shí)1分鐘）
*數(shù)據(jù)基于多位IGN編輯的平均通關(guān)時(shí)間。此外，這些百分比僅指“電影式的過場動(dòng)畫”。像Codec無線電或其他類似的游戲內(nèi)對話并不包括在內(nèi)。
我們可以看到，最初的《合金裝備》三部曲過場動(dòng)畫的比例控制在25%左右，且一部比一部多，而到了《合金裝備4》時(shí)，過場動(dòng)畫的比例來到了夸張的40%，這款游戲也成為了小島秀夫“沉迷”電影化敘事的典型代表，故事在長達(dá)71分鐘的最終過場動(dòng)畫中來到高潮——這只比1995年的經(jīng)典動(dòng)畫電影《玩具總動(dòng)員》短了10分鐘。
可到了《合金裝備5》，過場動(dòng)畫的比例驟降至8%，僅有短短的不到4個(gè)小時(shí)。《合金裝備5》毫無疑問是世界上最偉大也最經(jīng)典的動(dòng)作潛行游戲之一，但主線故事卻給人感覺較為薄弱，以至于不像是小島秀夫的游戲。而到了離我們最近的兩部《死亡擱淺》，比例很好地控制在了15%，甚至比初代《合金裝備》還少，故事性上也更為完整。
顯然，哪怕都是出自小島秀夫之手，過場動(dòng)畫的比例和時(shí)長也不盡相同。不妨讓我們把目光放得更廣一些，看看業(yè)界其他游戲的情況。我們很快就會發(fā)現(xiàn)，《合金裝備》幾乎塑造了現(xiàn)代電影敘事游戲的面貌，許多以著重強(qiáng)調(diào)劇情演出的單人游戲都受到了不同程度的影響。
《最后生還者：第二部》平均游戲時(shí)間有15.55%由非互動(dòng)的電影式過場動(dòng)畫組成，這個(gè)比例與兩部《死亡擱淺》游戲非常接近。同樣，另一款以電影式過場動(dòng)畫為目標(biāo)的開放世界游戲《給他愛5》在平均游戲過程中的過場動(dòng)畫比例為12.5% 。
那么，小島秀夫應(yīng)該“干脆去拍電影”嗎？不。身為這個(gè)世界上資歷最豐厚、技術(shù)最頂尖的游戲制作人之一，他在創(chuàng)造無數(shù)引人入勝的世界觀和獨(dú)特的機(jī)制玩法體驗(yàn)的同時(shí)，深刻塑造了我們今天看到的整個(gè)游戲媒介。沒有他的貢獻(xiàn)，我們所擁有的一切或許都會完全不同。
那他是否應(yīng)該少依賴過場動(dòng)畫，或者把更多劇情融入任務(wù)流程中？我想這個(gè)問題見仁見智，不過既然我們討論的是將來，不妨看看最近也最具參考性的作品：《死亡擱淺2》。他依舊講述了一段高度引人入勝的故事——而且是以唯有小島秀夫才能駕馭的方式，而我想小島秀夫的粉絲一定不希望他為了追逐潮流，犧牲掉那些本來更有趣的東西。
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