原子之心電脈沖槍在哪?電脈沖槍獲取方法分享
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據(jù)觀察者網(wǎng)報(bào)道，在4月24日首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇上，曾與周星馳、吳孟達(dá)等著名演員合作的香港導(dǎo)演李力持，分享了自己對(duì)當(dāng)下短劇的看法。
以下是原文：
大家好，我是來(lái)自中國(guó)香港的導(dǎo)演李力持。
我1961年生于香港，非常幸運(yùn)能夠在無(wú)線電視時(shí)代遇到我的好朋友周星馳老師和吳孟達(dá)老師。兩人都是從低層開始奮斗，逐步取得今天的成就，而我們?cè)陔娪胺较蛏线x擇了喜劇。
大家可能覺得喜劇就是喜劇，無(wú)需此外有更多的解釋。但我這里還是想跟大家解釋下無(wú)厘頭喜劇，有四個(gè)關(guān)鍵詞：一是comedy喜劇；二是action動(dòng)作；三是special event電腦特技；四是娛樂性。可以說(shuō)這四個(gè)重要元素構(gòu)成了無(wú)厘頭喜劇電影。
大家平時(shí)會(huì)刷短視頻，但絕大多數(shù)都不會(huì)將短視頻投放到電視上觀看，也沒有電影院專門播放豎屏影像。現(xiàn)如今，在商場(chǎng)、在地鐵上、在走路時(shí)，在餐廳甚至在廁所都有人刷手機(jī)——那可是廁所誒！反過來(lái)，在廁所或者在地鐵上，倒是很少看到人們把手機(jī)橫置，觀看橫屏影像。
作為傳統(tǒng)的導(dǎo)演，我在家里面看電影一定是投在大屏幕上面看，因?yàn)槿说难劬Χ际恰皺M屏”的，我們的用眼習(xí)慣也應(yīng)如此。但為什么現(xiàn)在大家的習(xí)慣改為看豎屏呢？很簡(jiǎn)單，因?yàn)槭謾C(jī)，因?yàn)榇蠹椰F(xiàn)在沒有時(shí)間在家里面看橫屏了，也沒有時(shí)間約朋友或者伴侶去影院看電影了，豎屏是最方便快捷的媒介。
看豎屏的時(shí)候，人會(huì)聚精會(huì)神地關(guān)注屏幕上呈現(xiàn)的一舉一動(dòng)，品味鏡頭的推拉搖移嗎？不會(huì)的。剛才說(shuō)到在洗手間刷視頻，在洗手間有很多事情要做，很忙的好吧。在餐廳刷視頻，也并非全身關(guān)注，都是一邊吃飯一邊抽空瞄上一眼。這就要求即時(shí)性的官能刺激，反應(yīng)要快，刺激要強(qiáng)，要能讓人在一邊走路的同時(shí)一邊可以關(guān)注到。
所以這一次我跟咪咕合作的《廚神》，沿用了拍攝無(wú)厘頭喜劇電影的傳統(tǒng)方法，畫面感非常強(qiáng)。演員的表現(xiàn)，舉個(gè)例子，一個(gè)憂傷的表情不能夠花3秒鐘，慢慢把頭低下，左手順勢(shì)扶腰，再帶上一絲搖頭和嘆氣的微動(dòng)作，那樣憂傷感太強(qiáng)了。你只能夠做1秒，“咔”的一下，鏡頭就過了。
現(xiàn)在有很多導(dǎo)演不懂得處理演員的對(duì)白，不懂得后期剪輯。我看他們坐在監(jiān)視器旁邊，盯著屏幕：“OK，過！OK，過！OK，過！”也不理會(huì)對(duì)白，想著反正可以后期再配音，對(duì)演員的要求也變成有一點(diǎn)點(diǎn)表情就OK了。這種水平的電影，我是不愿意去看的。
作為導(dǎo)演，重點(diǎn)不是要拍多少天，或者拍下來(lái)共計(jì)有多少鏡頭——當(dāng)然導(dǎo)演拍鏡頭多多益善——最重要的是演員。
現(xiàn)在好多網(wǎng)紅，一天流量就有百萬(wàn)、千萬(wàn)級(jí)，再對(duì)比專業(yè)演員，哪里有這么多流量和點(diǎn)擊，可是這些網(wǎng)紅受過什么專業(yè)的訓(xùn)練呢？這些網(wǎng)紅視頻只是普通老百姓在碎片時(shí)間打發(fā)時(shí)間的素材，短視頻永遠(yuǎn)不可能在院線投影到銀幕上，需要觀眾買票入場(chǎng)觀看。
這對(duì)我們專業(yè)的影視從業(yè)者而言，提出了進(jìn)一步的要求，要求演員一定要透過自己的理解感悟去表達(dá)。現(xiàn)在要求的不再是那種有高度表演痕跡的對(duì)白，而是完全貼近老百姓——尤其是現(xiàn)在的網(wǎng)紅，他們的對(duì)白根本不是普通編劇能隨便寫出來(lái)的。
所以，我在現(xiàn)場(chǎng)拍《廚神》的時(shí)候，我要求演員看完劇本之后一定要消化劇本，要用演員自己的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，因?yàn)槔习傩站褪且佑|生活化的對(duì)白，因?yàn)樗麄兞?xí)慣于利用碎片化時(shí)間接受短平快的刺激，沒有多余的精力走進(jìn)影院或者坐在沙發(fā)上投屏到電視上觀看。所以，作為老一代的影視導(dǎo)演，我還是需要學(xué)習(xí)，與時(shí)俱進(jìn)。
這一次合作的過程中，最令我開心的是愿意給我時(shí)間在現(xiàn)場(chǎng)同演員溝通，給每位演員有發(fā)揮的機(jī)會(huì)和空間。不是按照劇本上所寫的對(duì)白照本宣科，而讓演員更好地代入角色，用自己的語(yǔ)言，用更貼近老百姓生活的表達(dá)進(jìn)行表演。
大家都知道，現(xiàn)在電影很難做。只能是新年賀歲的檔期，賈玲這種知名度的導(dǎo)演，才能有40億票房。如果沒有賀歲檔，大家生活都這么忙，誰(shuí)去電影院呢？只有年輕人陪男女朋友的時(shí)候才有時(shí)間去影院，其他只能在豎屏手機(jī)上面看。剛剛有說(shuō)過，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)短視頻群魔亂舞，水平高高低低、良莠不齊，網(wǎng)紅也沒受過專業(yè)的表演教學(xué)訓(xùn)練。但別因此瞧不上他們，因?yàn)樗麄兊谋硌莞Z(yǔ)言更接近老百姓的生活。
當(dāng)然故事最重要，所以本次拍攝的《廚神》參考了以前我跟周星馳、吳孟達(dá)合作時(shí)總結(jié)的四個(gè)賣座要點(diǎn)：動(dòng)作、喜劇、特技、娛樂性。只有做好這四點(diǎn)，才能受到老百姓的歡迎。
其實(shí)細(xì)看我導(dǎo)演的電影，雖然表達(dá)形式上是無(wú)厘頭，但其背后的核心是勵(lì)志，是描繪小人物為了理想努力奮斗，這個(gè)主題是不會(huì)變的。所以，我是靠搞笑出名，喜劇永遠(yuǎn)是主流。《廚神》跟《食神》、《喜劇之王》一樣，也是描述小人物的奮斗故事，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一以貫之的題材。
中國(guó)的短視頻就好像新能源汽車一樣，令全世界都感嘆：“哇，太厲害了。”全世界范圍內(nèi)沒有第二個(gè)能像我們中國(guó)這樣，短視頻發(fā)展這么快，這么受老百姓的喜愛。現(xiàn)在外國(guó)有聲音指摘我們產(chǎn)能過剩，他們做不了就說(shuō)我們不行。
據(jù)我所知，澳洲、韓國(guó)等國(guó)家都開始研究短視頻賽道，鼓勵(lì)大家向高質(zhì)量發(fā)展，演員搞起來(lái)，鏡頭也搞起來(lái)，特技一定要有，否則沒人看。當(dāng)然，我是拍傳統(tǒng)媒體的，也希望電影能在其他方面有所發(fā)展，但看到大家都刷短視頻，時(shí)間也被拆得很碎，其實(shí)我也有點(diǎn)悲哀。作為一個(gè)導(dǎo)演，還是希望能夠堅(jiān)持橫屏，在電影院這樣很舒舒的環(huán)境去欣賞故事，這個(gè)還是傳統(tǒng)的觀影方式。
當(dāng)然，通過短視頻給年輕演員練習(xí)的機(jī)會(huì)，也是應(yīng)該的，不過正如剛才所說(shuō)，短視頻拍攝時(shí)沒有收音，所以演員不重視臺(tái)詞功底，這點(diǎn)是我希望能改善的。香港的演員像吳孟達(dá)、梁朝偉、劉德華等等，在香港拍影視劇都是現(xiàn)場(chǎng)同步收音，對(duì)白是演技的一部分。現(xiàn)在很多沒有收音，記不得臺(tái)詞就“1234”充數(shù)，覺得記臺(tái)詞是老一代的過時(shí)要求，算了算了，“1234”吧。對(duì)不起，我不接受。
如果達(dá)不到演員的水平，就不要干這一行，自己回家當(dāng)網(wǎng)紅就是了。既然決定要當(dāng)演員，基本功就是要說(shuō)好對(duì)白，不能現(xiàn)場(chǎng)不收音就可以應(yīng)付了事。看到現(xiàn)在有很多這種演員，我也很悲痛。不過還請(qǐng)放心，《廚神》不一樣。《廚神》的演員，在現(xiàn)場(chǎng)沒有人拿劇本，所有人都看過劇本，內(nèi)化于心。
雖然現(xiàn)在短視頻質(zhì)量良莠不齊，但是我希望我們專業(yè)影視行業(yè)從業(yè)者，在故事、拍攝、演員方面都達(dá)到要求，這是我們最大的愿望。也希望《廚神》能在5月跟大家見面，希望《廚神》能夠兼顧喜劇、動(dòng)作、特技和娛樂性，收獲大家的滿意。
感謝大家，謝謝！
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